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Stefan Kaminskis szenische Bearbeitung von
Sportchor (2006)
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Krzysztof Garbaczewskis szenische Bearbeitung
Chór sportowy (2008)
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Jelineks Essay
Verhöhnung durch Raub, der allein hätte schon genügt (2016)
- Ja. Stillstand in der Bewegung. Immer wieder, immer wieder. Wow! Woher kommen Ihre Feindseligkeiten? Sie waren immer irgendwie da, sagt einer, den ich jetzt getroffen habe und nicht noch einmal treffen will. Einer ist immer meine Zielscheibe und dann ein andrer.
- Dort ist das Tor! Sie sehen es nicht. Dort!
(Break Stadionatmo)
- Die Frauen trainieren inzwischen auch wie besessen, könnten aber auch gleich in ihrem Startloch sitzen bleiben.
- Man muß ihnen erklären, was Funsport und was Frauensport ist. Ein und dasselbe. Es macht ihnen Spaß. Es macht uns Spaß. Mehr nicht. Weniger auch nicht. Aber der Spaß ist die Hauptsache. Wenn man es mit Ernst macht, ist es aber auch dasselbe. Wenn man einmal Ernst macht, ist es dasselbe wie etwas anderes, das auch wieder dasselbe ist.
- Die Ich-AG hat kein Geschlecht. Sie ist nicht kleinlich, wenn sie anfängt, aber sie ist klein, wenn sie aufhört.
- Hört das Ich denn nie auf?
- Aber immerhin, der Unterschied zwischen Mann und Frau hat endlich aufgehört, wir warten seit dreitausend Jahren darauf,
- die Kirche seit zweitausend,
- vor der Wirtschaft sind sie alle gleich und begegnen sich in den Niederlagen.
- Niemand bewegt sich. Hände hoch!
- Der Sieger nimmt alle.
aus: Elfriede Jelinek: Sportchor . Hörspieltyposkript, BR 2006.
Jelinek verfasste Sportchor ursprünglich als chorischen Text für eine Freilichtaufführung einer Kurzfassung ihres Theatertextes
Ein Sportstück
in Berlin aus Anlass der Fußballweltmeisterschaft 2006. Geplant war eine Vertonung von
Olga Neuwirth
.
Der Text von Sportchor wurde für die
BR-Hörspielproduktion
von der Dramaturgie (
Barbara Schäfer
) und der Regie (
Leonhard Koppelmann
) um ca. die Hälfte gekürzt und auf elf Sprechrollen (Sportphilosoph, Medienbeobachter, Manager, Fan und sieben Spieler) verteilt. Stimmen aus dem Umfeld des Sports (
Sport
), zitatähnliche und stereotype Aussagen von Spielern, Trainern und Kommentatoren werden in der Hörspielrealisierung zusammen mit Klangkulissen (Fußballstadion, Siegesfeiern, Sportpublikum,
Medien
) zu einer Collage über Sport,
Krieg
,
Nationalismus
und Geschlechterverhältnisse (
Frau
,
Mann
) verarbeitet. Die Rhythmisierung wird durch die musikalischen Arrangements (Melodien von „Schlachtgesängen“ und der deutschen Nationalhymne (
Deutschland
) im Stadion) noch verstärkt.