Aleksander V. Belobratov: Ihre Werke, im deutschsprachigen Raum in sehr hohen Auflagen
herausgegeben und auf mehreren Bühnen gespielt, lösen bei ihrem Erscheinen immer
heftige Debatten und Diskussionen aus. Sind Sie mit ihren Lesern und Kritikern
zufrieden?
Elfriede Jelinek: Zu meinen Lesern kann ich wenig sagen, weil
ich nicht öffentlich lese und daher nur wenig feedback bekomme. Was meine Kritiker
betrifft, so hat mich immer die Wut befremdet, mit der sie sehr oft auf mich reagiert
haben, die Aufgeregtheit, ja „Aufgeladenheit“, ich habe das Gefühl, daß man meine Texte
nicht mit ruhigem Abwägen liest. Das kann natürlich gut sein, aber persönlich ist es
eine Bedrohung für mich, wenn z. B. ein Theaterkritiker als Polemik (nicht als Kritik,
denn es war keine Kritik) schreibt: solche Stücke („Raststätte“) wollen wir nicht auf
unseren Bühnen sehen! Also ein deutscher Schrei nach Zensur, daß so etwas nicht
aufgeführt werden soll.
aus: Aleksandr V. Belobratov: Ein E-Mail-Interview mit Elfriede Jelinek. In: Jahrbuch der österreichischen Bibliothek in St. Petersburg 1997/98, S. 134-139, S. 134.
Über die Rezeption ihrer Werke. Sie äußert Befremden über die Wut, mit der ihre Texte oft in den
Medien
verrissen und skandalisiert werden, und kritisiert die undifferenzierte Vermengung ihrer Person mit ihren Arbeiten. Als „Vorbilder“ für ihre
Schreibverfahren
sieht sie die sprachkritischen Schreibtraditionen (
Schreibtradition
) in
Österreich
(vor allem die Wiener Gruppe), aber auch die amerikanische Pop-Literatur (
Pop-Kultur
,
USA
) sowie Autoren wie
Walter Serner
und
Robert Walser
. Sie hinterfragt, inwieweit sich der Begriff der „Postmoderne“ auf ihre Arbeiten anwenden lasse, bekennt sich zum
Feminismus
, kritisiert aber den Begriff der „Frauenliteratur“; über männliche und weibliche Herrschaftsformen (
Mann
,
Frau
) und biographische Elemente in
Die Liebhaberinnen
,
Die Ausgesperrten
und
Die Klavierspielerin
(
Person
).