Stefan Grissemann, Christiane Zintzen:Das Verstörende Ihrer Texte scheint die Erzählinstanz zu sein, die man nicht fassen kann – nicht mit den Händen, nicht mit den Augen, schon gar nicht mit irgendeiner Psychologie. Wenn man nun das Medium wechselt, dies ins Kino überträgt: Kann davon etwas übrigbleiben?

Elfriede Jelinek: Sehr schwer. Das ist natürlich das Hauptproblem, weil meine Texte erst in der Montage entstehen. Weil es so viele Chiffren gibt, die man dekodieren muß. Der Film hat eben nur eine, die einem dafür aber ins Gesicht schlägt, weil sie so bestimmend ist. Im Film ist das Gesicht der Schauspielerin die einzige Fläche, in der sich die Anmaßungen der Erika Kohut abzeichnen. Die Anmaßung, ein Schicksal zu haben oder sich eines zu machen, und überhaupt die Anmaßung: zu schauen. Die Herrschaft (das Recht) des Blickes. Dabei ist vorgesehen für die Frau, angeschaut zu werden. Das heißt, das Absurde an diesem Film – oder das fast Unlösbare daran – ist ja, daß darin eine Frau gezeigt wird, die man die ganze Zeit über anschaut, die aber selbst eine Schauende ist, die also diese phallische Anmaßung des Schauens für sich in Anspruch nimmt.