darin:

• De­gner, Uta

  /

  Gür­t­ler, Chris­ta:

  Provokationen der Kunst – Provokationen als Kunst. Einleitung.

  S. 1-16.

• Vo­gel, Ju­lia­ne:

  Batman in Amstetten. Jelineks „wir sind lockvögel baby!“.

  S. 19-31.

• Fliedl, Kon­stan­ze:

  Die Welt als Bild. Elfriede Jelineks Virtualität.

  S. 33-49.

• Aeber­hard, Si­mon:

  Diskurskonkurs. Mit dem Theater gegen das Theater für ein anderes Theater („Bambiland“).

  S. 51-76.

• Gür­t­ler, Chris­ta:

  Elfriede Jelineks „Wut“. Zwischen Sprech-Wut und Katharsis.

  S. 77-91.

• Fleig, An­ne:

  Das Drama der Autorin. Elfriede Jelineks essayistische Positionierungen zum Theater.

  S. 95-110.

• De­gner, Uta:

  „Die Klavierspielerin“: Erika Kohut und der Wiener Aktionismus.

  S. 111-131.

• Wolf, Nor­bert Chris­ti­an:

  „Lust“ im journalistischen Feld, Unlust an der Lektüre. Zur Funktion der Werkpolitik und Kritik an Jelineks Roman.

  S. 133-161.

• Gschwandt­ner, Ha­rald:

  „Der Gigant ist tot.“ Elfriede Jelinek liest Thomas Bernhard.

  S. 163-197.

• Mill­ner, Alex­an­dra:

  Nora 3/3. Über Elfriede Jelineks Ibsen-Fortschreibungen.

  S. 201-218.

• Fel­ber, Sil­ke:

  Provokationen. Zur Funktion der Klage in Jelineks Tragödienfortschreibungen.

  S. 219-230.

• Ko­vacs, Te­re­sa:

  Was vergeht, bleibt. Das Fotografische im Theater von Elfriede Jelinek und Einar Schleef.

  S. 231-254.