Elfriede Jelinek: Aber du hast von Anfang gewußt, daß du Dramatiker bist?

Wolfgang Bauer: Ja, das ist ein eigenartiger Punkt, den man eigentlich gar nicht untersuchen sollte, der aber interessant ist: Warum beginnt man zu schreiben? Warum fürs Theater? Der freie Schriftsteller muß ja erstens unheimlich gut sein, damit er leben kann. Zweitens muß er irgendwann einmal, um davon leben zu können, zufällig ein zeitgeistiges Phänomen erwischen, das es ihm ermöglicht, ein großes Publikum anzusprechen. Es geht jetzt nicht um die magische Qualität des jeweiligen Kunstwerks, sondern es geht oft um ein Mißverständnis. […] Der Erfolg von „Magic Afternoon“ in Deutschland ist sicherlich aus einem vollkommenen Mißverständnis entstanden. Das Stück wurde als bewußte Sozial- und Zeitkritik gesehen, aber das war’s nicht für mich. Für mich war die Konstellation wichtig, die eigentlich archaische Konstellation, die da passiert, die von mir nicht konstruiert wurde, sondern die beim Schreiben entsteht. Daß da soundsoviele Zeitfaktoren automatisch mitspielen, ist nicht nur Zufall, sondern logisch.

Elfriede Jelinek: Bei mir war offenbar zu wenig Mißverständnis, denn das erste Stück hat’s schon sehr lang gegegeben, bis es aufgeführt worden ist. Auch die anderen gab’s jahrelang, bevor einer sie aufführte. Das habʼ ich noch nie erlebt, daß jemand gewartet hätte, daß ich ein Stück schreibe. Jetzt werden meine Stücke aber manchmal nachgespielt. Ich laufe da jetzt über die Schiene „Frau und Familie“, das ist auch wieder ein Marktbegriff. Da denken sich die Theater, „nehmen wir einmal eine Frau dazu“.