Gabriele Presber:Wie bereiten Sie Ihre Themen vor?

Elfriede Jelinek: Grob sind das Recherchen, die ich betreibe, wie bei Burgtheater. In der Wildnis mußte ich nichts recherchieren, das waren Dinge, die man mit dem Bewußtsein wahrnimmt. Bei den Liebhaberinnen waren es die Schicksale der zwei Mädchen, die ich gekannt habe. Das sind Anregungen aus der Wirklichkeit, die ich dann so verändere, wie ich sie für meine politische und ästhetische Wirksamkeit brauche.

Treffen Sie den Nerv der Zeit? Woraus erklären Sie sich Ihren Erfolg und gleichzeitig die Wut vereinzelter Kritiker?

Ich versuche immer wieder meinen Gegenstand ins Extreme zu steigern. In der Klavierspielerin eine Masochistin, die eigentlich nicht an ihrem Masochismus scheitert, sondern daran, daß sie in diesem Masochismus herrschen will. Die dem Mann vorschreiben möchte, wie er sie zu quälen hat, und das ist ein Sakrileg, welches einer Frau nicht zusteht. Folglich eine ganz legitime Reaktion. Die Leute sollen nicht auf mich ihre Wut projizieren, sondern auf die Verhältnisse, die ich beschreibe. […] Aber es sind eben diese extremen Schilderungen, die man einer Frau nicht gestattet. Die Literatur einer Frau hat nett, freundlich, emotional und liebenwürdig zu sein, aber nicht extrem.