Roland Koberg: Wie kann man sich heute mit dem Holocaust literarisch beschäftigen, ohne ständig offene Türen einzurennen?

Elfriede Jelinek: Man muss eine Form dafür finden. Und die Form ist in „Rechnitz“ eine endlose Litanei aus riesigen Monologblöcken, wie ich jetzt beim Wiederlesen gemerkt habe. Wie ich die Sachen um- und umdrehe, das hat schon etwas Zwanghaftes, irgendwer hat mal geschrieben: Schwallhaftes. Ich denke, die Grösse der Aufgabe besteht weniger im Gegenstand, als darin, ihn formal und ästhetisch zu fassen. Wenn ich keine ästhetische Methode finden würde, auf eine zeitgemässe Weise darüber zu sprechen, dann würde ich das nicht machen. Ich muss auch auf die Kalauer bestehen. Ich drehe die Wörter um und nochmals um, weil die Sprache noch am ehesten die Wahrheit über sich selbst sagt. Es muss auch alles immer diese ironische Leichtigkeit haben und man muss imstande sein, die grauenhaftesten Dinge zehn Zentimeter anzuheben. Das ist die eigentliche literarische Herausforderung.