darin:

• Gór­ny, Jus­ty­na:

  Elfriede Jelinek und die polnische Öffentlichkeit. Ein Beitrag zur Wahrnehmung der Schriftstellerin in der polnischen Presse.

  S. 13-28.

• Neu­ber, Wolf­gang:

  Der unerhörte „hörroman“. Elfriede Jelineks „bukolit“ – Anmerkungen zur Gattungstradition.

  S. 29-37.

• Sa­pa­la, Bar­ba­ra:

  „Paula“ von Elfriede Jelinek. Ein Interpretationsversuch.

  S. 39-51.

• Kel­ler, An­dre­as:

  Hermetische Subjektivität oder historische Profiltreue als Dienst am kollektiven Gedächtnis? Zur diachronischen Spannkraft des Schreibens bei Elfriede Jelinek am Beispiel ihres „Michael“-Romans (1972).

  S. 53-85.

• Al­brecht, An­drea:

  „So lustig ists später nie mehr geworden“. Anmerkungen zum Verhältnis von Erinnerung, Groteske und Ironie in Elfriede Jelineks „Die Kinder der Toten“.

  S. 87-104.

• De­la­bar, Wal­ter:

  Sex und Natur. Denk-, Sprach- und Handlungsmuster in Elfriede Jelineks „Oh Wildnis, oh Schutz vor ihr“ und „Lust“.

  S. 105-121.

• Ko­cher, Ur­su­la:

  Ein Bild ohne Worte. Bildersprache in der Prosa Elfriede Jelineks.

  S. 123-140.

• Rol­off, Hans-Gert:

  „Vorwürfe mache ich ja immer, das ist mein Markenzeichen.“ Die Jelinek und ihr Theater.

  S. 141-164.

• Peł­ka, Ar­tur:

  (Menschen-)Fleisch als Motiv in den Theatertexten von Elfriede Jelinek.

  S. 165-185.

• Zit­tel, Claus:

  Heidegger-Variationen: Elfriede Jelineks „Totenauberg. Ein Stück“.

  S. 187-218.

• Szc­ze­pa­ni­ak, Mo­ni­ka:

  „kennen Sie dieses SCHÖNE land?“ Elfriede Jelineks Anti-Idyllen.

  S. 219-237.

• Bo­row­ski, Ma­te­usz

  /

  Su­gie­ra, Mał­gorza­ta:

  Das Gedächtnis den Mythen zurückgeben oder wie macht man Prinzessinnen?

  S. 239-255.

• Sur­ows­ka, Bar­ba­ra:

  Ist das noch die Nora? Bemerkungen zu Elfriede Jelineks Theaterstück „Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften“.

  S. 257-278.

• Je­zier­s­ka, Agnieszka:

  Das ambivalente Wort in „Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften“ von Elfriede Jelinek.

  S. 279-301.

• Hei­ne­mann, Mi­cha­el:

  Körpermusik. Elfriede Jelineks Schumann.

  S. 303-313.

• Hel­fer, Vik­to­ria:

  (Dis-)Kontinuität zur österreichischen Tradition bei Elfriede Jelinek in „Burgtheater“ und „Präsident Abendwind“.

  S. 315-330.