Das Stück beginnt an dem Punkt, wo Brigitte auf Heinzens Fährte gesetzt ist, und kurz darauf Paula auf Erichs, und es steuert unerbittlich auf die Hochzeit der beiden Frauen zu. Wie im Roman wechseln auch im Stück „Brigitte-Szenen“ mit „Paula-Szenen“ ab, das Montageprinzip wird durch die Verknappung auf Spielszenen zur dramatischen Form. Brigitte und Paula sind eigenständige, in ihrer Psychologie differenzierte Figuren und zugleich zwei exemplarische Exponentinnen des gleichen Prinzips. Sie sind alles andere als eindimensional; in ihrer Anstrengung, Heinz/Erich zu gewinnen, liegt auch eine grosse Kraft. Die scharfe Beobachtung Elfriede Jelineks, die akribisch jede Regung ihrer beiden Figuren notiert, eröffnet ein reiches Potential an Facetten und Spielmöglichkeiten, das sich Bearbeitung und Regie zunutze machen. Ein zentrales Moment in unserem Konzept ist die umwerfende Komik bis hin zum Slapstick, die Brigitte und Paula gerade in ihrer fremdbestimmten Situation und ihrer permanenten Anspannung entfalten. [...]

Im Stück kommen die Männer nicht als Figuren, sondern nur im Sprechen und in Aktionen der Frauen vor. Das Prinzip der Aussparung gibt den Frauen Gelegenheit, über die Männer zu sprechen und mit sich selbst mögliche Gespräche mit Heinz/Erich durchzuspielen. Sie denken immer an die Männer.