Herbert Kapfer:Was ist über die Sprache von Neid zu sagen? Es kommt als Hörspiel, meiner Meinung nach, erstaunlich „leicht“ daher.

Karl Bruckmaier: Man muss davon ausgehen, dass von den erwähnten 1.000 Seiten in etwa mehr als die Hälfte gestrichen worden ist. Die Technik des Versteckens im Offenen habe ich schon erwähnt, dabei habe ich ein bestimmtes Bild vor Augen: einen großen Karton, der mit viel Zeitungspapier gefüllt ist, und mitten im Zeitungspapier ist etwas Wertvolles, das man wegwerfen könnte. Sieht man jetzt nur das „Wertvolle“ der Autorin, würde man ihrer Intention zuwider laufen, denn das Verstecken ist ja Teil des literarischen Prozesses, Teil ihres Anliegens. Also habe ich mich darauf konzentriert, einen Teil des „Verpackungsmaterials“ gänzlich zu entfernen, was bei der verschachtelten und oft redundanten Schreibweise von Elfriede Jelinek extrem schwierig ist, und andere Themenkomplexe drin zu lassen, als exemplarisches „Füllmaterial“, das das Eigentliche umhüllt. Auch diese Technik muss erkennbar bleiben.

Es gibt auch die Erzählstruktur, dass Kapitel abrupt abreißen. Inwieweit hat das auf die Struktur des Hörspiels zurückgewirkt?

Das hatte weniger Einfluss, als ich am Anfang angenommen hatte, weil die Realität des Sendeplatzes gewisse Anforderungen stellt: Ein Hörspiel ist so lange und darf an so vielen Tagen gesendet werden. Man muss bestimmte formale Vorgaben von Produzentenseite erfüllen und kann nicht immer genau darauf hinarbeiten, z.B. Kapitelende und Hörspielende in Deckung zu bringen. Man muss eine neue Struktur entwerfen, die dem Medium angemessen ist. Allerdings deutet dieses abrupte Ende, z.B. das Abreißen im Satz und das Weitermachen im nächsten Satz, ja auch darauf hin, dass eine gewisse Freiheit vorhanden ist, solche Anti-Cliffhanger auch als Stilmittel herzunehmen, und das ist geschehen.