darin:

• Ra­kusa, Il­ma:

  Elfriede Jelineks Rache.

  XVI-XX.

• Cas­tel­la, Vin­cen­zo:

  Künstliche Landschaften. Ein Fotoessay aus der Steiermark.

  S. 1.

• Lei­precht, Hel­ga:

  Die elektronische Schriftstellerin. Zu Besuch bei Elfriede Jelinek.

  S. 2-5.

• Je­li­nek, El­frie­de:

  Der See. Er­st­ab­druck.

  S. 6-7.

• Schaad, Isol­de:

  Der ewige Frevel. Entlarvung ist Provokation.

  S. 12-13.

• Ur­bach, Til­man:

  Die Sprache unter dem Skalpell. Wie man den eigentlichen Charakter von Wörtern freilegt.

  S. 14-15.

• Treu­de, Sa­bi­ne:

  „Die Kinder der Toten“. Bei dieser Lektüre ist nichts mit Gemütlichkeit.

  S. 16-17.

• Bas­ting, Bar­ba­ra:

  Drastische Töne. Die Komponistin Olga Neuwirth und ihre Zusammenarbeit mit Elfriede Jelinek – unerhörte masochistische Sprache.

  S. 22-25.

• Ried­le, Ga­brie­le:

  Sie nicht als sie. Warum Elfriede Jelinek so viele Kopien von sich fertigt – und die Frage nach dem Original sinnlos ist.

  S. 26-28.

• Gerstl, El­frie­de:

  Sie narrt den Stier. Vom Spiel mit der Mode.

  S. 29.

• Ha­nika, Iris:

  Eisstadion Mannheim, 0:0. „Ein Sportstück“ in der Inszenierung von Barbara Bilabel.

  S. 30-33.

• Stre­eru­witz, Mar­le­ne:

  Der Leib dem Werk, ein Sarg dem Leib. Vom medialen Umgang mit der Schriftstellerin.

  S. 34-36.

• Nie­mann, Nor­bert:

  „Selber das Fernsehen werden, das wär’s“. Zappen statt leben: Elfriede Jelineks frühe Texte.

  S. 37-39.

• Fi­an, An­to­nio:

  Im Jelinek-Land.

  S. 46-48.

• Gauß, Karl-Mar­kus:

  Der Staat ist naturgemäß der fürchterlichste. Die Hassliebe ist eine spezifisch österreichische Kulturtechnik.

  S. 49-51.

• Stäh­li, Re­gu­la:

  Chronik von Leben und Werk.

  S. 52-57.